Niveles de humedad

Otro factor que influye en el color final es la cantidad de humedad de las paredes de las celdas de cada poro. La madera que es extremadamente seca será naturalmente capaz de absorber más tintes y pigmentos que una que tiene un porcentaje mayor de humedad. La mayoría de las maderas para muebles se secan en un horno hasta que el nivel de humedad se estabiliza en 6%-8%, pero debido a que la madera comparte muchos de los mismos atributos de una esponja seca, ese porcentaje de humedad puede cambiar drásticamente en forma directamente proporcional a las condiciones en las que se guarda.

Edad de la Madera

La edad de la madera es otro determinante que debemos considerar. El ejemplo más conocido es el cerezo americano, una madera que ha sido honrada durante siglos por los fabricantes de aparadores y propietarios de viviendas. Valorada por su sutil diseño de la veta y su tono rojizo natural, el cerezo comienza a cambiar su color el día en el que se corta por primera vez. Sólo debe comparar una tabla de cerezo nueva, rojiza y rica con una cajonera de 150 años de un museo o tienda de antigüedades para ver cuán oscuro se puede tornar el cerezo con el tiempo. Todo esto se menciona simplemente porque sólo al eliminar o reducir las diferencias del color natural, el diseño de la veta, la humedad y la edad de dos tablas, tendremos la esperanza de lograr una combinación de colores casi perfecta.

Diseños de Vetas

Aún en caso de trabajar con dos maderas del mismo tipo, hay otros factores que pueden complicar el proceso de combinación de cortes de madera. El más frecuente es el diseño de la veta. En cada tabla, los poros forman un determinado diseño que es bastante parecido de tabla a tabla. Es el diseño de la veta, combinado con el color natural de la madera, lo que nos permite distinguir el roble del arce o el cerezo de la caoba. El diseño de la veta dentro de cada especie de madera, sin embargo, puede variar. Las imperfecciones naturales explican el por qué del nombre del arce "ojo de pájaro". Lo mismo ocurre en el caso del arce "tapa de violín" muy valorado por los fabricantes de violines. El nogal "lupia", con su diseño de veta arremolinada, proviene de la raíz del nogal y frecuentemente se reserva para costosas incrustaciones y para tableros de autos deportivos exóticos. El diseño de la veta también puede verse afectado por la manera en la que se corta la madera del tronco. El ejemplo más conocido es el roble de "corte radial" que, contrariamente de lo que algunos creen, no es una especie diferente de roble, sino que consiste en un corte diferente del tronco. El roble de "corte plano" consiste en tablas que sencillamente se cortan longitudinalmente del tronco, lo que da como resultado tablas con el típico diseño de la veta, largo y ondulado. Cuando el tronco se corta por primera vez en cuartos y después se lo corta en un ángulo diferente, las tablas resultantes dejan a la vista grandes vetas. Mientras que el término técnico para las tablas cortadas de esta manera es corte radial, las grandes vetas representan su sobrenombre, roble "tigre". Las diferencias en el diseño de la veta es aún más evidente cuando se aplica un acabado entintado, ya que los tintes y pigmentos realzan el diseño de la veta de cada tabla, lo que hace aún más difícil combinar dos tablas de roble si cada una tiene un diseño de veta diferente.

¿Alguna vez lograré encontrar una pieza que combine?

Una vez que hayamos hecho todo lo posible por reducir las diferencias entre las dos maderas que deseemos combinar, entonces podemos realizar los otros pasos para garantizar un color más parecido. Es importante evitar aplicar un producto entintado a su madera hasta no haberlo probado en retazos de la misma madera o en un lugar que pase inadvertido, como en el lado inferior del asiento de una silla sin barnizar. Para que sea eficaz, la prueba debe realizarse en una pieza de madera casi idéntica a la que se desea tratar.

Color de los Tintes

Cuando elige un color de Tinte Rexpar para su madera, debe considerar que las muestras de color impresas en la lata, o en uno de nuestros folletos sólo es una aproximación del color que se verá en su madera. Mientras que la fotografía utilizada al reproducir los colores de nuestros tintes tiene la mayor calidad posible, la madera sigue siendo impredecible. Por ello, recomendamos siempre hacer pruebas de color hasta decidir el color adecuado.

Control de la intensidad del color

Una vez que esté preparado para probar el producto entintado o ya con color preparado de origen siempre tenga la precaución de revolver los pigmentos decantados en el fondo, ya que generalmente el color del líquido de la parte superior de la lata será más claro que el esperado. Advierta, también, que el color definitivo de la madera lo obtendrá cuando el acabado utilizado seque totalmente.

Condiciones de la iluminación

Otro factor que se debe considerar al combinar o elegir colores de madera es la luz bajo la cual está trabajando o bajo la cual quedará colocado el elemento a tratar. Tenga en cuenta que un color visto bajo tres condiciones de iluminación diferentes: luz solar natural, lámparas incandescentes o tubos fluorescentes, puede dar como resultado tres tonos diferentes. La diferencia puede no advertirse inmediatamente, pero dos colores que parecen ser similares bajo una luz fluorescente de un taller pueden no serlo en realidad cuando lleva la obra a su comedor, iluminado con lámparas incandescentes. La regla general es simple: aplique su tinte bajo las mismas condiciones lumínicas del espacio en el que se colocará la obra.

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